Цитата:

Сообщение от SergeyRJ

На мой взгляд, правильная цветомузыка должна быть запрограмированна. Каждый осветитель. Главное, чтобы ничего не светилось когда это не нужно. Но это сложно.
Для себя думаю хватит три канала частотной, по одной на каждый звуковой канал и в дополнение бегущие огни подстраивающиеся под темп музыки. Можно еще поставить шар, чтобы по потолку и стенам бегали звездочки.
Эффектно смотрятся лучи поднимающиеся по стене от пола к потолку.
И таких бы две, над каждой колонкой.
https://youtu.be/x5QM6NFhBno

Не много однообразно. Лучи 3 или более, распределить секторно. И в каждом секторе три цвета. Количество секторов одновременно светящихся, по цвету, по логике выбор программно.

Цитата:

Сообщение от spasatell

радиоприемник гамма - 70 годы прошлого (уже прошлого века. 50 лет назад) - получилось. управление на магнитных усилителях.

Когда то давно использовал это узел. Был впечатлён динамикой перелива и качеством цвета от светофильтров. Чего не было достигнуто от тиристорных устройств.

это три прожектора. на вкус и цвет у каждого свой фломастер. попробовать свести прожектора таким образом, что бы пятна пересекались процентов на тридцать треугольником. эффект будет другой.

Цитата:

Сообщение от spasatell

...свести прожектора таким образом, что бы пятна пересекались процентов на тридцать треугольником. эффект будет другой.

А еще направить этот RGB внутрь прозрачной матовой трубы, получатся все цвета радуги

Странно слышать, что АРУ в ЦМУ вредна. Это что же, по старинке резисторы крутить всякий раз? И не только на каждой композиции, а и внутри них? Нее, это абсурд. Ничто не мешает поставить постоянную времени АРУ больше, чтобы регулировка усиления происходила по среднему уровню сигнала. Это будет приведение входного диапазона к требуемому выходному, т.е. масштабирование сигнала с сохранением его внутренней структуры. И потом, ЦМУ - это не измерительный прибор, а очень своеобразный показометр, здесь не нужна какая-то сверх-точность преобразований или контроль искажений.
Так что АРУ по среднему уровню нужна, и не общая, а в каждом частотном канале своя. Я когда-то такое делал, результат оправдал ожидания.
Кроме того, целесообразно отказаться от ламп накаливания и использовать светодиоды, конечно же с гамма-коррекцией яркости. Все светодиоды могут быть RGB, что позволит, в случае неподвижности светоизлучающей системы, при желании варьировать пространственное распределение цвета. Кроме того, можно делать небольшую вариацию цвета внутри каналов - например, в канале НЧ цвет может меняться (не быстро) с красного на фиолетовый в зависимости от условий - текущей громкости, длительности превышения некоторого порога уровня, и т.п.
Ещё можно попробовать измерять мгновенную частоту входного сигнала, причём после фильтров каналов, и в зависимости от этого менять (тоже в определённых пределах) цвет дополнительных светодиодов в каналах. Вообще, светодиодных групп можно поставить несколько, но чтоб логика работы у них отличалась.
Что же касается эффектов, мне кажется, их надо использовать очень умеренно, строго по определённым условиям, формирующимся на основе анализа входного сигнала, с непрерывно меняющимися (от раза к разу) параметрами отображения этих эффектов. Смысл в том, чтобы эффекты служили дополнением, а не главной частью цветовой картины.
Всё перечисленное приводит к необходимости использования микроконтроллера. Частотную фильтрацию можно сделать аналоговую, это не так сложно. По цифровой фильтрации сложно найти вменяемые примеры, да и она требует значительных вычислительных ресурсов, а значит, применения сложных камней, у которых порог вхождения высок. АРУ можно сделать и полностью аналоговую, и цифро-аналоговую. В общем, простор для размышлений тут большой.
Насчёт излучателей света пока склоняюсь к варианту шара, утыканного направленными маломощными RGB-светодиодами, чтоб всё это дело светило в потолок и стены.

3-для начала пашут.
Начало - где концепсия?
Мне Пора Умирать.

Коллега Guaho в своем комментарии привел ряд правильных замечаний и идей.
Однако эти замечания и идеи лежат в направлении проектирования ЦМУ как второстепенного (по отношению к музыке) устройства.
Наше обсуждение будет гораздо продуктивнее если мы разделим общее направление на реализацию двух различных устройств.
Первое направление - это разработка прибора для светового сопровождения индивидуального прослушивания или концертного исполнения классической музыки или отдельных джазовых направлений. Оставим для этого прибора название "ЦМУ".
Второе направление - разработка прибора для универсального светового сопровождения музыки других жанров. Такой прибор будет отличным дополнением для встреч друзей или романтических свиданий. В более мощном варианте может использоваться для декорирования общественного пространства.
Назовем этот прибор "СДУ" - светодинамическое устройство. К СДУ применимы все идеи коллеги Guaho.
ЦМУ и СДУ - это близнецы братья, только один пошел учится в консерваторию, а другой в политехнический институт.
у них очень много общего, но есть и существенные различия. Это касается и точного согласования динамического диапазона звука и света, важного для ЦМУ и несущественного для СДУ. Это же относится и к способам реализации "дисплея" - устройства, преобразующего электрический сигнал в свет и образы. Для ЦМУ смешение цветов каналов нежелательно, Для СДУ это не имеет решающего значения и даже может создавать дополнительный декоративный эффект. Рассмотрим это на конкретном примере. За основу возьмем рисунок 3 из статьи. Мысленно нажмем клавишу "до" большой октавы. Наше устройство должно воспроизвести красный цвет. Нажмем клавишу "соль" второй октавы и увидим синий цвет. А теперь нажмем эти клавиши одновременно. Если наш "дисплей" окрашивается в фиолетовый цвет, то такой "дисплей" непригоден для ЦМУ, но вполне пригоден для СДУ, потому что красивый фиолетовый цвет очень декоративен. На "дисплее" подходящем для ЦМУ мы должны увидеть пространственно разнесенные красный и синий цвет без промежуточных оттенков.
Повторим наш мысленный эксперимент для клавиши "до" большой октавы и клавиши "ми" первой октавы. Если при одновременном нажатии мы увидим желтый цвет - "дисплей" не пригоден для ЦМУ, так как оттенкам желтого цвета соответствуют звуки клавиш первой октавы.
Таким образом наш эксперимент вполне четко очертил границу между "дисплеями" ЦМУ и СДУ.
Продолжим наш мысленный эксперимент. Теперь мы будем тестировать "дисплей" вместе с электронным трактом соответствующего канала, например красного.
Слегка нажмём клавишу "до" большой октавы, чтобы извлечь звук на грани слышимости. Наш дисплей должен показать еле заметное в полумраке красное свечение. Если мы не видим этого свечения отрегулируем "низы" эквалайзера красного канала до получения нужной яркости.
Затем нажмем клавишу до получения звука максимальной громкости, и отрегулируем "верха" эквалайзера красного канала до получения комфортного уровня яркости. Так же поступим с остальными каналами (для ЦМУ их должно быть больше трех ). Если наша электроника и "дисплей" позволяют проделать эти операции, то мы на правильном пути по разработке ЦМУ.
Для СДУ такая сложная процедура не нужна. Более того, как правильно отметил коллега Guaho для СДУ АРУ по среднему уровню вполне оправдана. Более того в паузах между треками полезно автоматически включать "поддерживающий свет", соответствующий среднему уровню, чтобы избежать резких перепадов освещенности.
И в заключение расскажу о своих опытах с ЦМУ. Это продолжалось на протяжении двух лет, с 1978 по 1979 год. Не следует думать, что это были "дремучие" времена. К концу 70-х годов уже полностью сформировалась дискретная электроника, в том числе мощные полевые транзисторы для выходных каскадов УНЧ и электроника малой степени интеграции - операционные усилители, аналоговые ключи и полный реестр К-MOП и биполярной логики, стали доступны 8-разрядные микропроцессоры и "обвязка" к ним. Мне повезло в том плане, что я имел доступ к таким деталям.
Конечным результатом моей деятельности в этом направлении стал ЦМУ с семиканальным трактом, каждый канал которого содержал октавный полосовой фильтр 3-го порядка и трехполосный эквалайзер позволявший регулировать минимальный, средний и максимальный уровень света в канале. Такая сложность вызвана тем, что меня интересовало цветовое сопровождение именно классической музыки.
Наибольшую трудность представляло изготовление собственно световой аппаратуры. Особые проблемы возникали с синим участком спектра поскольку синих лучей в спектре ламп накаливания ничтожно мало, да и чувствительность глаза резко падает в синей части спектра поэтому для синего света приходилось использовать фотолампы - "перекалки" - дорогие и крайне мало живущие.
Знакомство с работами СКБ "Прометей" привело меня к необходимости использовать некоторые абстрактные формы и я даже несколько раз ездил в Казань пообщаться с "гуру" цветомузыки. Сначала со мной, "пацаном", не хотели разговаривать, но увидев мою искреннюю заинтересованность показали свои лабораторные разработки. Но их формгенераторы мне не очень понравились, так как они генерировали хоть и абстрактные, но не создающие зрительной синхронизации с музыкой, образы.
Путем длительных экспериментов я разработал три устройства использование которых создавало на экране действительно абстрактные и неповторяющиеся или повторяющиеся случайным образом образы. Первое из них отражало на экран свет от натянутой на рамку фольги в которой пьезоэлементами возбуждались колебания. Пьезоэлементы возбуждались на частоте 44 кгц и модулировались по амплитуде низкочастотным сигналом. Исходно была идея использовать "биения" возникающие из-за смещения частот генераторов возбуждения, но этот вариант отпал, поскольку в како-то момент эти биения попадали в звуковой диапазон.
Второй вариант использовал фольгу, взятую из елочных гирлянд, т.е. нарезанную на полоски шириной около 4 мм. Свет отраженный от них создавал эффект подобный пламени костра, поскольку полоски находились в постоянном движении, вызванными конвекционными потоками воздуха от мощной лампы спираль которой была нагрета до темно-вишневого свечения.
И третий вариант, на который ушло больше всего времени, был водяной фильтр, работавший "на просвет", вода в котором проливалась между двумя стеклами и циркулировала, гонимая специально разработанным низкооборотным перистальтическим насосом, работавшим практически бесшумно.
Все три варианта работали вполне удовлетворительно... но нет предела совершенству.
Так продолжалось до тех пор, пока я окончательно не отбросил идею автоматизированного ЦМУ для сопровождения классической музыки о чем и рассказал в статье.
Коллеги, надеюсь этим постом я окончательно расставил точки над "Ё" относительно своих взглядов на АРУ в тракте ЦМУ.
Желаю всем творческих успехов, поскольку синтез музыки и света это проблема, вопросов в которой гораздо больше, чем ответов на них.

Вспомните TV PANAS с экраном с помощью подсветки на ТРЁХ лампах RGB/
Диагональ 50 + подставка соответствует.
(ремонтил)
Зато под компов-выдаёт цвет. Под WINAMP

Слух улавливает все звуки и наслаждается их красотой.
В световых эффектах видимо всегда будет чего-то не хватать.

Цитата:

Сообщение от SergeyRJ

Слух улавливает все звуки и наслаждается их красотой.
В световых эффектах видимо всегда будет чего-то не хватать.

Пока не хватает подхода человека с пониманием.
Оценка звукового сигнала для СДУ происходит: пока по частоте и амплитуде.
У звука параметров обработки гораздо больше. Плюс временные (задержки и послезвучие)
У света эти характеристики можно задать логическим контроллером.